{"id":384,"date":"2024-01-12T10:13:30","date_gmt":"2024-01-12T09:13:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.elmanco.com\/?post_type=project&p=384"},"modified":"2026-04-20T12:39:03","modified_gmt":"2026-04-20T10:39:03","slug":"ciffont","status":"publish","type":"project","link":"https:\/\/www.elmanco.com\/index.php\/project\/ciffont\/","title":{"rendered":"Ciffont"},"content":{"rendered":"\n
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Ho progettato Ciffont durante il corso di Disegno dei caratteri tenuto dal professor Antonio D\u2019Elisiis all\u2019ISIA di Faenza nel 2022-23, per il Diploma Accademico di II livello in Design della Comunicazione.
Ciffont \u00e8 una reinterpretazione contemporanea di “Cissarz Latein”, un font che ho trovato all\u2019interno del volume di arti grafiche varie tedesche conservato al Museo del Patrimonio Industriale di Bologna.
Il museo conserva una collezione di pubblicazioni di vario genere; \u00e8 un importante archivio di prodotti editoriali, che si affianca alla collezione di macchine da stampa dei secoli scorsi, e documenta l\u2019evoluzione della tipografia.
Esiste una sola versione del carattere Cissarz Latein, utilizzata principalmente per testi e titoli di medie dimensioni. Si tratta di un carattere serif molto particolare, disegnato nel 1912 e influenzato dalle tendenze dell\u2019epoca tra l\u2019Art Noveau e l\u2019Art D\u00e9co, ma con tratti geometrici insoliti e piuttosto audaci.<\/p>\n\n\n\n

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Un’immagine del documento originale stampato usando Cissarz Latein, visto al Museo del Patrimonio Industriale di Bologna.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cissarz Latein \u00e8 stato disegnato da Johann Vincenz Cissarz, architetto, illustratore e designer tedesco nato nel 1873 e morto nel 1942. Cissarz disegn\u00f2 questo carattere per Ludwig & Mayer, una fonderia tedesca.
Johann Vincenz Cissarz ha studiato pittura alla Hochschule f\u00fcr Bildende K\u00fcnste di Dresda dal 1891 al 1896. Dopo aver realizzato monumentali pale d’altare e murales, si dedic\u00f2 all’illustrazione di libri e alla cartellonistica e dal 1899 inizi\u00f2 a progettare mobili e carte da parati. Il suo lavoro tipografico sui cataloghi per le mostre del 1904-1905 del Coloby degli artisti di Darmstadt e i suoi manifesti e pubblicit\u00e0 per Bad Nauheim nel 1904 sono considerati importanti per la storia della cartellonistica moderna.<\/p>\n\n\n\n

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Il mio intervento di redesign \u00e8 volto a migliorare la leggibilit\u00e0 della font e dare un’immagine complessiva pi\u00f9 contemporanea, mantenendo il sapore art-deco che caratterizza Cissarz Latein.

La \u201ca\u201d ha la stessa costruzione della lettera originale, ma ho scelto di aprire il counter superiore per alleggerire la lettera e renderla pi\u00f9 comprensibile. Della \u201cv\u201d, la \u201cf\u201d la \u201cs\u201d ho preferito invece rivedere completamente il disegno, sempre per le stesse ragioni.
Ho scelto di introdurre un restringimento graduale (chiamato in seguito \u201ctepering\u201d) per i tratti orizzontali di alcune lettere, anche se non presente in Cissarz, poich\u00e9 caratterizza molto le maiuscole e mi sembra adatto al mood della font. Le lettere \u201cE\u201d, \u201cL\u201d ed \u201cF\u201d di Cissarz hanno infatti delle grazie curvilinee molto accentuate che richiamano le lettere \u201cD\u201d e \u201cB\u201d, ma cos\u00ec facendo adottano una soluzione totalmente diversa rispetto a \u201cZ\u201d e \u201cT\u201d.
In Ciffont invece le lettere \u201cE\u201d, \u201cF\u201d, \u201cG\u201d, \u201cL\u201d, \u201cR\u201d, \u201cT\u201d, \u201cZ\u201d condividono la soluzione del tepering, mentre la \u201cD\u201d e la \u201cP\u201d hanno lo stesso aggancio tra tratto curvilineo ed asta verticale della loro versione minuscola. Per ragioni di consistenza, ho utilizzato il tepering anche per i tratti orizzontali delle minuscole \u201cf\u201d, \u201cr\u201d, \u201ct\u201d e \u201cz\u201d.

Cissarz utilizza un elemento che ho preferito non riproporre: un tratto orizzontale tagliato alle estremit\u00e0 di 45\u00b0, presente in diverse lunghezze in \u201cA\u201d, \u201cE\u201d, \u201cF\u201d, \u201cH\u201d, \u201cN\u201d, \u201cV\u201d, \u201cW\u201d, \u201cX\u201d, \u201cY\u201d, \u201cZ\u201d, \u201ct\u201d e, parzialmente anche in \u201cs\u201d e \u201cS\u201d. Questa soluzione d\u00e0 ad alcune lettere un peso eccessivo e crea problemi di consistenza; il tapering di Ciffont pu\u00f2 essere visto come una reinterpretazione di questo segno grafico.
Questa \u00e8 la spiegazione delle principali scelte compiute per questa rivisitazione di Cissarz.<\/p>\n\n\n\n

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Le immagini pubblicate sono tratte da poster disegnati da Johann Vincenz Cissarz per il Darmstadt e il Deutsche Kuntz, nel 1904 e 1906.

Grazie a:\u200b\u200b\u200b\u200b\u200b\u200b\u200b
Johann Vincenz Cissarz<\/a>
ISIA Faenza<\/a>
Museum of Industrial Heritage in Bologna<\/a>
Antonio D’Elisiis<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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